搞笑与恐怖兼具，诗意与荒谬齐飞，平日与末日共存。《白噪音》通过戏剧手法，刻画现代美国家庭试图在不可捉摸的世界中，处理日常生活的平凡冲突，解开举世皆惑的爱与死之谜，同时探索幸福的可能。

本片讲述努力因深受食人癖困扰、被父母遗弃的年轻女孩梅伦（泰勒·拉塞尔 饰），和同病相怜的青年李（蒂莫西·柴勒梅德 饰）之间的初恋故事。在里根政府时代背景下的美国，他们相遇并踏上一趟横跨千里的探索旅程，一路走来跌跌撞撞，看尽人生百态；尽管他们尽了最大努力，最终还是得面对各自可怕的过往，潜在的追杀者，和彼此人生的终极诅咒：食人癖。

奥斯卡影帝凯西·阿弗莱克（CaseyAffleck）日前加盟新片《老人与枪》（OldManAndTheGun），该片由罗伯特·雷德福（RobertRedford）主演，根据《纽约客》上的一篇文章改编。福瑞斯特·塔克（ForrestTucker）打从少年时就是个不法之徒，抢银行就是他的职业，进过十几次班房的经历还让他练就了“越狱”的本领——一共18次越狱，最近一次时他已70岁高龄！《老人与枪》着重刻画塔克暮年的一次抢劫，罗伯特·雷德福将饰演“塔克”，凯西·阿弗莱克饰演被这位独特罪犯深深吸引的侦探。此外还有67岁的奥斯卡影后茜茜·斯帕塞克（SissySpacek），她会饰演爱上这名老年罪犯的女士。《老人与枪》由大卫·劳瑞（DavidLowery）导演，福克斯探照灯公司发行，今年4月3日将在辛辛那提开机。职业罪犯福雷斯特·塔克 (Forrest Tucker) 因大胆越狱而被通缉两年1979年，刚刚抢劫了另一家银行。这位 74 岁的魔术师在躲避警察时，在路边经过一名汽车出现故障的妇女，并停下来假装要提供帮助。这一策略奏效了，片刻之后，警察开车经过而没有注意到他。女人朱厄尔对他的帮助表示感谢，在一家小餐馆给福雷斯特买了午餐。尽管用假名介绍自己，福雷斯特还是被朱厄尔所吸引，甚至透露自己是一名银行抢劫犯。两人后来在朱厄尔的农场度过了一段时光，福雷斯特在那里迷上了她和她的生活。福雷斯特计划偿还朱厄尔的剩余抵押贷款，作为意外之举，但在银行告诉他这需要朱厄尔在一些文件上签名，从而消除了任何意外后，福雷斯特感到沮丧。福雷斯特继续实施一系列抢劫，通常无需从外套下拔出枪。达拉斯警探约翰·亨特收集了目击者的警察素描，目击者形容福雷斯特迷人且有绅士风度。然后约翰在晚间新闻中展示了这些草图，要求任何有信息的人挺身而出。不久之后，联邦调查局接管了约翰的调查。一位名叫多萝西的女人站出来声称她是福雷斯特的女儿。尽管约翰不再参与此案，但他同意与她会面。多萝西说，她出生时福雷斯特正在监狱里，这让他不知道她或他的孙子。约翰随后与福雷斯特的前律师交谈，律师表示，如果福雷斯特从未扣动扳机，他不会感到惊讶。据律师称，警方关于福雷斯特在对峙中开枪的报告是错误的，因为这只是他的汽车发动机回火。后来，在与朱厄尔外出的一个晚上，福雷斯特碰巧认出了与妻子莫琳在一起的约翰。福雷斯特试图增强约翰的信心，但当约翰叫他的名字时，他感到不安，这表明这种认可是相互的。当天晚上晚些时候，警察试图在福雷斯特回到家时逮捕他。他逃跑了，但他的车再次起火，促使警察向他开枪，击中了他的手臂。他躲避了他们并来到了朱厄尔的农场。当他凌晨到达时，他决定不叫醒朱厄尔，而是骑着她的一匹马去兜风。福雷斯特以前从未骑过马，这在他想做的事情清单上。骑行时，几辆警车沿着道路驶来，转向朱厄尔的房产。福雷斯特听天由命，投降了。当朱厄尔去监狱探望他时，福雷斯特给了她一份他之前十六次从管教所和监狱越狱的清单，还有十七号，上面是空白的。根据朱厄尔的建议，他这次不再试图逃跑，而是继续被监禁直到刑期结束。当福雷斯特出狱时，朱厄尔来接他。她带他到她的农场，为他安排了一个房间，并告诉他可以想住多久就住多久。他们一度过着平静的生活，但阿甘变得焦躁不安，有一天他告诉朱厄尔他要出去办事。他用公用电话给约翰打电话，当约翰问他是否还好时，福雷斯特说他“即将”，然后挂断电话，然后走进街对面的一家银行。标题卡上写着：“福雷斯特·塔克那天又抢劫了四家银行。当他最终被捕时，现场的警察注意到，当他们逮捕他时......他正在微笑。”

因父亲昏迷从首尔来到哥伦布的金，巧遇当地少女凯西，两人展开城市建筑巡礼，互相倾吐焦虑与憧憬，渐渐渗透冰冷的建筑体，敞开情感的裂缝。面对居民与游客身份的易位，生死的来去，他们也如空间中的物件般，学会在新的关系中，再次挪动与重新安置自己。影像散文作者（video essayist）Kogonada的首部剧情长片，淋漓展现其镜头语言的敏锐度，如现代主义建筑般对称恒定的画面结构，窜流着低限却潜在的剧情，暗指建筑空间的本质，实为人生活与情感萌发的场域。

因父亲昏迷从首尔来到哥伦布的金，巧遇当地少女凯西，两人展开城市建筑巡礼，互相倾吐焦虑与憧憬，渐渐渗透冰冷的建筑体，敞开情感的裂缝。面对居民与游客身份的易位，生死的来去，他们也如空间中的物件般，学会在新的关系中，再次挪动与重新安置自己。影像散文作者（video essayist）Kogonada的首部剧情长片，淋漓展现其镜头语言的敏锐度，如现代主义建筑般对称恒定的画面结构，窜流着低限却潜在的剧情，暗指建筑空间的本质，实为人生活与情感萌发的场域。