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改革开放初期，罗心刚（杨在葆 饰）在广交会上发现本厂生产的凤凰牌产品无人问津，而本厂文革中遭冷遇的设计师申华（刘信义 饰）设计的产品却成了畅销货。罗心刚深受启发，他三顾茅庐请已被迫离厂的申华出山，同时纠正以前人们戴有色眼镜看人的错误观念。他决心走市场化道路，转变过去“皇帝女儿不愁嫁”的传统思想。罗的行动遭到传统势力的阻挠，别人认为他的行为背离了社会主义市场经济原则，面对种种困难，罗心刚始终坚持自已的信念。当看到共青团员巧珍（殷新 饰）因缺乏信仰脖子上带上十字架，他深感十年动乱在青年一代身上造成的信仰危机。改革是多方面的，且刻不容缓。在他人造谣告状，不得已面临下台的千人大会上，罗心刚说出了那段泣血的台词......
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失恋的青年赵小帅（姜文饰）是名个体书商，他与女友安红(瞿颖饰)分手后又想和好，死缠烂打不放。不过，安红正与某娱乐公司的老板刘德龙（刘信义饰）恋爱，视对方为情敌的两人终于大打出手。 混乱之中，小帅抢过行人张秋生（李保田饰）的背包，当武器抡打，砸电线杆上将包内电脑摔坏。最终小帅仍被打伤，他发誓要报仇，将刘德龙一只手跺掉。张秋生为索赔电脑奔波于小帅与刘德龙之间，协商着息事宁人，索还电脑。而赵小帅依然为报复刘德龙寻找机会，张秋生拼命阻止，最终小帅的复仇计划离奇落空……
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宋翠芬用心经营着前夫刘明留给她的一家饭店，,取得了事业的成功，可生活却变得乏味，渴望得到真爱的她谎称是普通打工族，想通过电视征婚的方式，求得一位善良可靠、不图金钱的普通人。 中学体育教师曾大伟被电视里宋翠芬淳朴、善良的形象所吸引，心动却未行动，反而是儿子小雷代父应征。 宋翠芬被球场上曾大伟的人格魅力所打动，并和曾大伟、小雷在球场上一起踢球，她感觉到了久违的生命的活力和家庭的温馨。 曾大伟在小雷的鼓励下打电话约宋翠芬到家里做客，宋翠芬乔装前往曾大伟的家。吃过饭后，宋翠芬借口年迈的老母亲一人在家免得惦念，准备离开曾家去谈重要的生意。而曾大伟和儿子却在宋翠芬的汽车旁踢起了足球。这让不想暴露身份的宋翠芬无可奈何，不但要谈的生意告吹，还不得不让前夫刘明来曾家门前帮忙取车。 刘明从生意人的角度劝宋翠芬应该对曾大伟进行考验，试探他的真心，于是宋翠芬想尽方法考察曾大伟，终被曾大伟的行动感动并深深爱上了曾大伟，他们三人像一家人似的有说有笑，但宋翠芬的到来却引起了小雷的小姨的怀疑和猜测，她决定探个明白。 宋翠芬和曾大伟的交往日益频密，和小雷也相处融洽，小雷鼓励曾大伟趁热打铁向宋翠芬求婚，小姨却提醒曾大伟注意宋翠芬的真实身份，并给了曾大伟一个地址，让他去看个清楚。 在曾大伟的突然来访下，宋翠芬急忙和阿绿互换身份，虽漏洞百出但总算搪塞了过去。曾大伟对宋翠芬的解释没有怀疑，他的真情令宋翠芬感动不已，曾大伟向宋翠芬求婚，宋翠芬激动地答应了，不过她说希望在能看得到北京夜景的地方接受求婚，曾大伟答应一定做到。 宋翠芬不想再欺骗曾大伟了，决定告诉曾大伟真相，可没料到曾大伟在准备去向宋翠芬正式求婚的途中发现了宋翠芬的真实身份，曾大伟顿感被欺骗和捉弄，决定与宋翠芬分手。 宋翠芬和曾大伟的心情都不能平静，懂事的小雷安慰着父亲。刘明主动找到曾大伟，说是宋翠芬的前夫，对她的为人很了解，以此劝说曾大伟，可曾大伟固执己见，刘明无功而返。 宋翠芬悄悄来到学校看曾大伟踢球，小雷看见了宋翠芬，奔跑过来的时候不小心弄伤了腿，曾大伟抱着小雷犹豫了一下还是上了宋翠芬的车。 宋翠芬拎了食品抱着玩具来到医院看小雷，小雷非常高兴，宋翠芬却被小姨赶走，宋翠芬只得乔装成胖老太太梁婶来曾大伟家看小雷，二人配合做戏。宋翠芬还亲自下厨去做小雷爱吃的炸酱面，却洋相百出。宋翠芬在即将露馅之时逃离了曾大伟家。宋翠芬走后，小雷告诉小姨真相，他希望宋翠芬成为自己的妈妈，小姨似有所悟。 虽然曾大伟和宋翠芬二人并未冰释前嫌，但却彼此思念，他们都各自回忆着相处时的美好情景。 终于到了曾大伟球队比赛的这天，宋翠芬和阿绿到场并且组织了强大的啦啦队为曾大伟的球队加油。曾大伟受到了巨大的鼓舞，他带领球队取得了冠军。比赛结束时宋翠芬却走了，曾大伟在饭店的顶楼平台上找到了宋翠芬，宋翠芬已经等在那里了，这里看得到北京的夜景。曾大伟向宋翠芬求婚成功。 历经风风雨雨之后，曾大伟和宋翠芬的婚礼庆典终于在球场举行，刘明宣布婚礼庆典开始，请新娘新郎开球。
剧情：
电视剧《青河绝恋》又名《新一剪梅》，是由丁仰国、沈怡执导，赵文卓、蒋勤勤、刘锡明、王艳、邢岷山等主演的年代悲情剧 [1] 该剧讲述了三十年代，万家庄与沙河镇同饮青湖水，却为了争水源而嫌隙丛生，继而引发了两代人一系列爱恨情仇的故事 [2] 。该剧于2000年4月18日在台湾首播。影片讲述发生在三十年代有关沙河镇跟万家庄两代人的爱恨情仇。 万家庄跟沙河镇的村民同饮青河水，却因为争水源而闹得民至老死，不相往来。沙河镇文武双全的赵时俊（赵文卓饰）本来跟温柔美丽的沈心慈（蒋勤勤饰）是郎才女貌的天作之合。但是却为了解决世代相争的水源问题，赵时俊毅然娶了万家庄庄主的女儿万秋玲（王艳饰），万秋玲孱弱多病，明知赵时俊心系沈姑娘，却还是包容了一切。这场本来就是错误的婚姻，非但没有换来两个镇子的和解，反而在恶势力的不断挑拨跟破坏下，酿出了更大的悲剧。当性格隐忍的沈心慈，为赵时俊生下女儿秀云（蒋勤勤饰）后，悲剧上演了……三十年代，万家庄与沙河镇为了争水源而嫌隙丛生。沙河镇文武双全的赵时俊，为解开两地的纠葛，毅然娶了万家庄庄主万大权柔弱多病却善良贤慧的独女秋玲，却把对另一个女子沈心慈的爱意深埋心底。心慈为他生下女儿赵绣芸，赵时俊决定不顾一切公布真相，心慈却为了维护时俊，死在李耿明枪下，濒临崩溃的赵时俊，只有在包容一切的万秋玲的照顾下，为了绣云，也为了替沙河镇找到一处新水源而活下去。随着局势的变化，恶势力侵入青湖边的两个小镇，时俊保护绣云与秋玲两上女人，保护两镇镇民的担子更重了。两代情仇的故事，最终在为乡为土，为民族大义的前提下，圆满落幕了。 [2]沙河镇与万家庄同处于一条青湖上，但源于上游的万家庄始终占着地利，让沙河镇终日担心水源被切断的隐忧，偏偏万家庄的当家主事万大权，为要医治身染肺痨的女儿万秋玲终年在外奔波遍寻名医，更将庄里大小事物交付二当家朱奎安治理，而朱奎安竟仗势欺人越界调戏在河边浣衣的沙河镇少女，邢寡妇为要替少女们解围，不幸误杀朱奎安的手下，双方为此引发严重冲突，朱奎安甚至将邢寡妇的儿子邢正扬押解做人质，赵时俊见状当场承诺愿将自己的性命理赔万家庄，幸遇儿时玩伴万秋玲回庄途中经见此幕，奋不顾身解救赵时俊，更从其父万大权标下抢救时俊，暂时解决两庄间的争执。赵时俊为筹措沙河镇学堂经费，带着哑仆福星至周家镇卖皮货，途中怜见卖身为父治病的沈心慈，赵时俊为要挽救病危的沈父，将皮货全数收入慷慨解囊，更叮嘱福星照顾心慈父女，为履行诺言沈心慈坚决报恩，两人更产生情愫默许对方。此时，万家庄竟做水闸切断沙河镇水源，沙河镇长为拯救全镇人的性命，急速差人至周家镇召回时俊。万大权与拜把兄弟赵拓的旧怨而迁怒其子赵时俊，并逼迫时俊迎娶女儿秋玲为妻，时俊为挽回两庄的和平只好忍痛违背他与心慈的承诺。沈父终究重病不治，心慈在前往沙河镇投靠时俊的途中，惊遇与她解除婚约且吞没沈家家产、害她家破人亡的伪君子梁永昌，两人在争执中，梁永昌得知心慈已有意中人，竟妒恨殴打心慈，不慎引发大火留下晕厥的心慈。
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《逆光》是由珠江电影制片厂出品的电影，由丁荫楠执导，郭凯敏、刘信义、史钟麒、施锡来、吴玉华、徐金金等主演，于1982年在中国上映。讲述了上世纪80年代初，上海造船厂钳工廖星明与出身干部家庭的夏茵茵的爱情故事。1983年，Duo Wei凭借该片获得第23届中国电影金鸡奖-最佳摄影奖。故事发生在八十年代初期，廖星明是一名普通的造船厂钳工，在剧作家苏平的鼓励之下，他心无旁骛坚持不懈的学习文化知识，成长为了可塑之才。某日，廖星明邂逅了名为夏茵茵的美丽女孩，两人坠入了爱河。然而，夏茵茵出身于干部家庭，门不当户不对的两人之间的恋情遭到了上一辈人的强烈反对。 夏茵茵和廖星明不为艰难险阻，忠于他们的爱情，力排众议携手步入了婚姻的殿堂。婚后的两人虽然亦遭遇了种种困难，却始终夫妻同心。廖小琴是廖星明的妹妹，贪图享乐的她抛弃了男友黄毛，转而投入了富二代小齐的怀抱。那边厢，徐珊珊苦苦爱慕着不学无术的电工姜维，却屡屡受到前者的伤害，命运让伤痕累累的徐珊珊和黄毛相遇了。20世纪80年代初，剧作家苏平回到他出生成长的上海棚户区，重新看到了这里熟悉的一切：自建的小楼，狭窄的街道，那些久违却又熟悉的面孔。几对不同类型的年轻人引发了他的创作冲动，他不由得要告诉大家一个萦绕心头的故事：造船厂钳工廖星明，从小生长在棚户区。十年动乱中，他在苏平和江老师的启发诱导下，抓紧时间学习，努力掌握文化知识，不参与武斗和派性争斗。他注意到自己周围许多年轻人思想的贫困、愚昧无知和轻率，感到悲哀。为了改变这种状况，他利用业余时间，致力于科普作品写作，决心做一名现代文明建设中的灵魂工程师。廖星明和出身干部家庭的夏茵茵相爱了，但受到世俗门第观念的非议和阻挠。他勇敢地接受了这个挑战，同夏茵茵一起冲破阻力，结为夫妻，在困难的生活道路上一起扬帆奋进。廖星明的妹妹廖小琴却是另一种类型，她思想单纯，没有理想，经不住金钱的强烈诱惑。他不假思索地收受了小齐的1000元钱，听从他的花言巧语，答应冒充小齐的女朋友，让海外的姑妈过目。结果，成了一幕丑剧，她索性抛弃了纯朴的男朋友黄毛，投入了小齐的怀抱。造船厂的电工姜维，其父在海外经商。他不学无术，玩弄生活，他嘲讽相貌一般的徐珊珊对他真诚的爱情，但在追求外貌漂亮的夏茵茵时，却要求人代写情书。在爱情方面受到挫折和伤害的黄毛和徐珊珊，在共同的劳动中为彼此的美好心灵所吸引，不久相爱结婚。苏平颇多感慨，就像在辽阔的原野听到牧童的短笛的短笛声一样，社会主义精神文明虽然还少，但确确实实是在萌生着。
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郑洞天口述：温情叙说“家里的事” ——《大众电影》 2007年第13期 ……（前略） 《鸳鸯楼》：最接近我对电影和生活的认识 1986我拍了《鸳鸯楼》，这该算是篇命题作文。两个由头，一个是表演系明星班要毕业，以前毕业就是在舞台上排一出大戏，但明星班都是著名演员，学院就说咱们花点钱拍部电影吧，那么电影的前提就得是群戏，演员得用得多。另外，当时北京市政府为了解决大龄青年的住房困难问题，在双榆树现在的双安商场旁建了一幢“鸳鸯楼”，大约四十平方米不到，一室一厅，一厨一卫，夫妻两人年龄相加超过55岁的才能住上。这两件事凑成了我们的故事。 从整体的美学上说，其实《鸳鸯楼》比《邻居》更纪实。《邻居》是外观纪实，剧情是戏剧化的，故事的结构完全是一个完整的戏剧结构，最后皆大欢喜，所有的矛盾都解决了。而《鸳鸯楼》是开放的，是一个没头没尾的故事，所有的故事发生在同一天的同一个下午，故事结束时家家的矛盾都没解决，但两口子还得过下去。 也就我们第四代会这么拍，要让年轻人拍，或许不是这家离婚就是那家跳楼。人家会说，按你这个故事这两口子怎么混下去呀7这就跟我的想法不一样，我就觉得天下的夫妻全这样，哪有没矛盾的夫妻？到今天我也是这看法，就是所有夫妻之间的矛盾都不足以散伙，干嘛要散伙？！我一直说一夫一妻的爱情是所有爱情故事里最难写的，写第三者特容易，没有第三者的爱情最难写，但是写好了最耐看，因为它是绝大多数人能感同身受到的。很可惜我到现在还没有拍一个纯粹的情感故事。 《鸳鸯楼》里还是用的非作曲音乐，我们叫有声源音乐，音乐是用来作陪衬的。(笑)还在得罪黄准老师。 《鸳鸯楼》里的新课题 因为常常被人问为什么我拍戏的产量不高7被问得多了，我就有了固定答案，也就一直照着这个回答做着。我这样回答：因为我是老师不是职业导演，所以我每拍一部戏都得给自己定个目标，一部电影要定三个以上的课题，拍完以后拿回去能跟学生讲出点道道。所以我的每部作品都最少要干三件以前没干过的新鲜事儿。 《鸳鸯楼》跟《邻居》有什么不一样？《邻居》单机拍摄，《鸳鸯楼》两台摄影机同时拍，双机最大的优势就是对表演的解放，全过程都记录下来，到剪接台上再挑最精彩的用；最难的就是这两机器摆在哪儿，别打架，别穿帮。《鸳鸯楼》的第二个课题是同期录音，那时一年只有几部片子搞同期，因为怕环境噪音不好控制，而且耗片比高，但拍过同期的人肯定再也不想拍后期配音的了，因为声音、台词都太真实了。第三条，它是个分段体，六个小故事谁跟谁都不挨着。像后来的《爱情麻辣烫》什么的，出了一批分段体的电影，知道的人就说，人家《鸳鸯楼》十几年前就玩过了。 我在《导演阐述》里写了一个意思——“人们从群居的大杂院向往住进单元楼，想要独立的空间，但是住进独立空间又发生了新的问题，老死不相往来。中国传统邻里那种相濡以沫的关系，被新的生活方式给隔断了。这将是中国人下一步要面临的问题。”这话到今天就更是这样了。我1986年第一次到美国，人家问我感觉纽约跟北京有什么不同，我说我这么跟你说吧，在北京我要是突然失踪了，二十四小时之内我肯定被找着，而在纽约我一旦丢了，二十四年也没人找我!你呆在中国的这个大酱缸里面老说讨厌，怎么不让我清静会儿，找我干嘛呀，我愿意玩失踪!但我在纽约碰见艾未未，穿着一身国防绿在第五大道上走。我说你穿成这样没人看你吗？他说你看有人看我吗？所以，真到了谁也不理你的那一天，你没准又怀念起这个“酱缸”了。 这个世界实际上是特别丰富的。拍《鸳鸯楼》当时的观念，就是要说每家都有自己的事，这个是最好玩的。至于这些事的是非，谁对谁不对，这个不重要，因为这是生活，没有绝对的是非。你看那六家基本上都是在吵，每家都是，吵的一生都天翻地覆，也没事，这就是最正常的夫妻生活和家庭单元。至今有记者问起我拍的十部片子：你觉得哪部片子最好？我会回答：这个我说不上，我觉得各有不同，因为我每部电影有不同的课题。但《鸳鸯楼》是我比较喜欢的，它最接近我对电影对生活的认识，它是我这十部电影里，唯一一部骨子里面以人物为中心的影片，其它还都是理念第一位。《鸳鸯楼》没有主题，就是写人。那时陈凯歌从美国回来，看了《鸳鸯楼》说：“国内电影已经这样拍人了!”可惜的是，到今天为止，我们拍的电影，真正以人为第一位的，而不是意识形态第一位的，特别少。 ……（后略）